卡拉-布莱克 | KARLA BLACK: 层次丰富的情感景观

  • 层次丰富的情感景观

    卡拉-布莱克 | KARLA BLACK

  • 卡拉-布莱克1972年出生于英国亚历山大市，现居格拉斯哥。

     

     

  • 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。

     

     

    卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。

  • 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。

     

     

    对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。

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  • 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。

     

    布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 

     

  • 还可售出的作品有：

    AVAILABLE WORKS：
    • Karla Black Mistaken For, 2018 Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Mistaken For, 2018
      Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, chains
      35 x 44 x 2 cm
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    • Karla Black Much More Than The Last, 2018 Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, lip gloss, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Much More Than The Last, 2018
      Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, lip gloss, chains
      35 x 44 x 2 cm
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    • Karla Black Withhold Favour, 2018 Glass, clay, silver leaf, paint, vaseline, lipstick, eyeshadow, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Withhold Favour, 2018
      Glass, clay, silver leaf, paint, vaseline, lipstick, eyeshadow, chains
      35 x 44 x 2 cm
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    • Karla Black The Background Against, 2018 Paint, thread, green concealer stick 38 x 46 x 1 cm 15 x 18 x 0.4 inches
      Karla Black
      The Background Against, 2018
      Paint, thread, green concealer stick
      38 x 46 x 1 cm
      15 x 18 x 0.4 inches
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    • Karla Black Structure For Once, 2018 Colourd wool, coloured toilet paper, crystals, ribbon Dimension variable
      Karla Black
      Structure For Once, 2018
      Colourd wool, coloured toilet paper, crystals, ribbon
      Dimension variable
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    • Karla Black Looking Glass Number 13, 2019 Permanent marker pen (Sharpies) on mirror 26 x 18 x 29 cm 10.2 x 7.1 x 11.4 inches
      Karla Black
      Looking Glass Number 13, 2019
      Permanent marker pen (Sharpies) on mirror
      26 x 18 x 29 cm
      10.2 x 7.1 x 11.4 inches
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