卡拉-布莱克 | KARLA BLACK: 层次丰富的情感景观

  • 层次丰富的情感景观

    卡拉-布莱克 | KARLA BLACK

  • 卡拉-布莱克1972年出生于英国亚历山大市，现居格拉斯哥。

     

     
  • 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。 卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。

     

     

    卡拉-布莱克的雕塑作品通过把一些并非传统意义上的材料组合在一起（比如将纸、玻璃纸和油漆等材料与凡士林、口红、糖纸、棉絮、泥土、牙膏或金箔等组合在一起）创造出一种独有的既抽象，而又能使观众产生身临其境熟悉感的体验。她把有触感的透明材料与天然材料和化妆品等物质穿插在一起，或用手涂抹，或模糊他们的原貌，或轻轻地洒在表层。布莱克扩大了雕塑的传统定义，她创造出了一个转瞬即逝的世界，一个层次丰富的情感景观。这些景观是那么庞大而又那么轻盈。这些充满了整个展览空间的作品（通常由布莱克自己安装），被铺在地板上或悬挂在天花板上。尽管相关物体被安置在特定的地点，但布莱克认为在展场空间中它们是自成一体的整体雕塑。
  • 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。 对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。

     

     

    对不同材料体验是布莱克理解这个世界以及能跟其交流的首选方式。对她来说，物质性与存在的心理状态密切相关。她用独特的实践方式探索材料的物质性和质感，以及它们传递的情感。微妙的抽象形式、柔和的色彩搭配以及出人意料的材料组合彼此相互作用，布莱克营造出了一种新的体验方式，一种不仅仅局限于看，更着重于感受的体验方式。
  • 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。

     

    布莱克去年在美国得梅因艺术中心举办了职业生涯中期回顾展（2020）。她的其他众多个展包括爱丁堡The Fruitmarket画廊（2020）、法兰克福Schirn Kunsthalle（2019年）、巴黎秋季艺术节（2017年）、比利时德勒Dhondt-Dhaenens博物馆（2017）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2016）、都柏林爱尔兰现代艺术博物馆（2016）、海牙市立美术馆（2013）、达拉斯艺术博物馆（2012）以及格拉斯哥现代艺术画廊（2012）等。她的群展包括汉堡Deichtorhallen（2020）、慕尼黑伦巴赫现代艺术博物馆（2017）、巴黎蓬皮杜中心（2016）、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆（2014）、科隆路德维希博物馆（2012）、法国尼姆卡雷艺术博物馆（2011）、德国波恩联邦美术馆（2010）和伦敦泰特不列颠博物馆（2009）等。布莱克2017年代表苏格兰参加了第57届威尼斯双年展，她的作品也在圣彼得堡的Manifesta 10（2014年）展出。收藏她作品的重要公共机构有伦敦泰特美术馆、纽约所罗门-R-古根海姆基金会、洛杉矶哈默博物馆、爱丁堡苏格兰国家现代艺术馆以及慕尼黑KiCo收藏馆等。 

     

  • 还可售出的作品有：

    AVAILABLE WORKS：
    • Karla Black Mistaken For, 2018 Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Mistaken For, 2018
      Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, chains
      35 x 44 x 2 cm
      Enquire
    • Karla Black Much More Than The Last, 2018 Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, lip gloss, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Much More Than The Last, 2018
      Glass, clay, paint, vaseline, lipstick, lip gloss, chains
      35 x 44 x 2 cm
      Enquire
    • Karla Black Withhold Favour, 2018 Glass, clay, silver leaf, paint, vaseline, lipstick, eyeshadow, chains 35 x 44 x 2 cm
      Karla Black
      Withhold Favour, 2018
      Glass, clay, silver leaf, paint, vaseline, lipstick, eyeshadow, chains
      35 x 44 x 2 cm
      Enquire
    • Karla Black The Background Against, 2018 Paint, thread, green concealer stick 38 x 46 x 1 cm 15 x 18 x 0.4 inches
      Karla Black
      The Background Against, 2018
      Paint, thread, green concealer stick
      38 x 46 x 1 cm
      15 x 18 x 0.4 inches
      Enquire
    • Karla Black Structure For Once, 2018 Colourd wool, coloured toilet paper, crystals, ribbon Dimension variable
      Karla Black
      Structure For Once, 2018
      Colourd wool, coloured toilet paper, crystals, ribbon
      Dimension variable
      Enquire
    • Karla Black Looking Glass Number 13, 2019 Permanent marker pen (Sharpies) on mirror 26 x 18 x 29 cm 10.2 x 7.1 x 11.4 inches
      Karla Black
      Looking Glass Number 13, 2019
      Permanent marker pen (Sharpies) on mirror
      26 x 18 x 29 cm
      10.2 x 7.1 x 11.4 inches
      Enquire

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