Bereitschaftsgrad

September 18 – October 31, 2015



“Women posing, and women caught in the act; women self-consciously facing the camera,

and women as the unwitting objects of the mass media’s machinic gaze; absent women, whose empty quarters return our frustrated stares: all variations on the demonic dance of seeing and being seen (…).”

(Dieter Roelstraete, Piller Porn: Notes on Digital Schaulust, in: “Archiv Peter Piller: Materials (G),” Albedo, p. 30)

 

Capitain Petzel is pleased to present its second solo exhibition by Peter Piller. For Bereitschaftsgrad he has produced three new groups of works in which he continues to pursue his focus on the female form as an object of visual desire. While Piller’s earlier works had examined women posing in digital media, he now finds them in the analogue lifeworld.

 

The works of the series Bereitschaftsgrad, which has provided the exhibition with its name, build on the group of 30 works Umschläge from 2011-12. There Peter Piller had taken covers from over 20 years (from the 1960s to the 1980s) of the East German military’s magazine Armeerundschau and analyzed them, isolated them, removed their text and transformed them into two-part images to be hung on a wall; in Bereitschaftsgrad he has now applied this principle to the pages inside the magazine. Through the texts’ absence, the juxtaposed motifs of women and soldiers in different situations enter into a dialogue, thus creating a new connection in a playful manner.

 

Shifts of context through the removal of textual elements can also be recognized in the large-format works of the series Erscheinungen. Peter Piller found these relatively rare semi-trailer trucks featuring advertising photographs of posing women during countless trips by car between Hamburg and Leipzig, and he photographed them at rest stops and gas stations. He has removed the typographical elements from the back ends of these semi-trailers and left only the motif of the woman, now seen outside any context. Without the advertising slogans accompanying them, the women seem lost and out of place.

 

In the two series Unterschriften #1 and Unterschriften #2, Peter Piller inverts the relationship between text and image and their absence. The signature motifs were taken from various Playboy centerfolds and then adjusted to fit their characteristic format. As a poster providing a detachable image of the given playmate of the month, these are the heart of each Playboy magazine. The playmates have been replaced by their signatures and, although the actual subjects of the series are obviously missing, they are personalized through the distinctiveness of their autographs. At the same time they are neutralized through their removal from the originally sexually charged context.

 

The Archiv Peter Piller consists largely of images from German regional newspapers and contains over 100 groups of collected images that reflect Piller’s original search for the unintentional aesthetic and noteworthy image in a thematically complex manner. The artist has been working on this archive since 1998: it deals with the reinterpretation and the re-presentation of images and image archives previously published in other contexts.

 

In his artistic work to date he has also utilized — in addition to the images from regional newspapers — the photographs of a commercial aerial photography archive, others from the Internet or those left behind by a defunct Dutch factory newspaper as well as a Swiss insurance group’s photographic documents related to damage claims.

 

Peter Piller subsequently transfers this diverse material into his own ordering systems, which he then gives found or invented titles. His sets of drawings (Bürozeichnungen, Peripheriewanderungen) and his numerous art books are further important aspects of his oeuvre. With precise observation and subtle humor, Piller reflects upon media images’ potential and the possibilities and limits of photographic and conceptual art.

 

Peter Piller (b. 1968) studied at the HFBK Hamburg and has been a professor at the HGB – Academy of Visual Arts Leipzig since 2006.

 

His awards include the Edwin Scharff-Preis of the Hamburg Ministry of Culture (2011), the Ars-Viva- Förderpreis of the Bund Deutscher Industrie (2004), the Rubens-Förderpreis of the town of Siegen (2003) and the Albert-Renger-Patzsch-Preis of the Dietrich Oppenberg-Stiftung Essen (2003).

The extensive solo exhibition Belegkontrolle could be visited at the Fotomuseum Winterthur and the Centre de la Photographie Genève in 2014; further stations at the Städtische Galerie Nordhorn and the Kunsthalle Nürnberg have followed this year. Other important solo exhibitions have taken place at the Kunstverein Braunschweig (2011), the Kunstmuseum Bonn (2009), the Kunsthaus Glarus (2007), the Witte de With Center for Contemporary Art Rotterdam (2005/06) and the Museum für Gegenwartskunst Siegen (2003). Peter Piller has published his ten-volume series of artist’s books Archiv Peter Piller as well as other artist’s books and catalogues by Revolver Publishing.

 

 

 

„Posierende Frauen, ertappte Frauen, befangene Frauen und Frauen als ahnungslose Objekte, dem Maschinenblick der Massenmedien ausgesetzt, abwesende Frauen, deren verlassene Quartiere unseren frustrierten Blick zurückwerfen: es sind Variationen eines dämonischen Spektakels von Sehen und Gesehenwerden.“ 

(Dieter Roelstraete: Piller Porn. Notizen zur digitalen Schaulust, in: Archiv Peter Piller. Materialien (G). Albedo, S. 30)

 

Capitain Petzel freut sich, die zweite Einzelausstellung von Peter Piller präsentieren zu können. Für Bereitschaftsgrad hat er drei neue Werkgruppen produziert, in denen er den Fokus auf weibliche Objekte der Schaulust fortführt. Hat Piller mit früheren Arbeiten die posierenden Frauen in den digitalen Medien untersucht, findet er diese nun in der analogen Lebenswelt.

Die Arbeiten der Serie Bereitschaftsgrad, die der Ausstellung ihren Namen gibt, knüpfen an die 30 Arbeiten des Werkblocks Umschläge von 2011-2012 an. Während Peter Piller dort die Coverseiten des NVA – Magazins Armeerundschau aus mehr als zwanzig Jahrgängen (1960er bis 1980er Jahre) untersucht, isoliert, den Text entfernt und in zweiteilige Wandbilder transformiert hat, wendet er dieses Prinzip bei Bereitschaftsgrad nun auf die Innenseiten der Zeitschrift an. Die sich gegenüberstehenden Motive von Frauen und Soldaten in unterschiedlichen Situationen treten anhand des Fehlens des Textes in einen Dialog und kreieren so auf spielerische Weise einen neuen Zusammenhang.

 

Kontextverschiebungen durch Entfernen der Textteile sind auch bei den großformatigen Arbeiten der Serie Erscheinungen auszumachen. Auf unzähligen Autofahrten zwischen Hamburg und Leipzig hat Peter Piller die relativ seltenen LKWs mit Werbeabbildungen von posierenden Frauen gefunden und auf Autobahnraststätten und an Tankstellen fotografiert. Er hat die typografischen Elemente dieser LKW-Rückseiten entfernt und nur das Motiv der Frau, nunmehr kontextlos sichtbar gelassen. Die dargestellten Frauen wirken ihrem begleitenden Werbeslogan beraubt, verloren und deplatziert.

 

In den zwei Serien Unterschriften #1 und Unterschriften #2 dreht Peter Piller das Verhältnis

von Schrift und Bild und deren Fernbleiben um. Die Motive der Unterschriften sind verschiedenen Centerfolds des Magazins Playboy entnommen und auf deren typisches Format gebracht. Als Poster, welches ein Bild des jeweiligen Playmates des Monats zum Herausnehmen bietet, sind sie das Herzstück eines jeden Playboy Magazins. Anhand der Bildausschnitte werden die Playmates durch ihre Signaturen ersetzt und trotz des offensichtlichen Fehlens der eigentlichen Subjekte der Serie durch die Unverwechselbarkeit ihrer Autogramme personalisiert und gleichzeitig, dem ur- sprünglich sexuell aufgeladenen Umfeld entzogen, neutralisiert.

 

Das Archiv Peter Piller, welches zu einem großen Teil aus Abbildungen deutscher Regionalzeitungen besteht, enthält mehr als 100 Sammelgebiete, die Pillers ursprüngliche Suche nach dem absichtslos ästhetischen und besonderen Bild inhaltlich vielschichtig widerspiegelt.

Seit 1998 arbeitet der Künstler an seinem Archiv Peter Piller, das sich mit der Re-Interpretation und Re-Präsentation von bereits in anderen Zusammenhängen publizierten Bildern und Bildarchiven befasst.

Er verwendet bislang für seine künstlerische Arbeit neben den Abbildungen aus Regionalzeitungen auch Fotografien eines kommerziellen Luftbild-Archivs, Bilder aus dem Internet oder aus dem Nachlass einer niederländischen Werkszeitung, genauso wie Dokumentationsfotos von Schadensfällen einer Schweizer Versicherungsgruppe.

Peter Piller überführt das unterschiedliche Material daraufhin in eigene Ordnungssysteme, die ermit gefundenen und erdachten Titeln benennt. Ein weiterer wichtiger Bereich seines Werkes

bilden seine Zeichnungs-Konvolute (Bürozeichnungen, Peripheriewanderungen) und zahlreiche Künstlerbücher. Piller reflektiert, genau beobachtend und mit subtilem Humor, das Potential medialer Bilder und die Möglichkeiten und Grenzen der Foto- und Konzeptkunst.

 

Peter Piller (*1968) studierte an der Hochschule für Bildende Künste in Hamburg und ist seit 2006 Professor an der HGB Leipzig.

 

Er erhielt unter anderem den Edwin Scharff-Preis der Kulturbehörde der Hansestadt Hamburg (2011), den Ars-Viva-Förderpreis des Bundes Deutscher Industrie (2004), den Rubens-Förderpreis der Stadt Siegen (2003) sowie den Albert-Renger-Patzsch-Preis der Dietrich Oppenberg-Stiftung Essen (2003).

 

Die umfassende Einzelausstellung „Belegkontrolle“ war 2014 im Fotomuseum Winterthur und im Centre de la Photographie Genève zu sehen, mit weiteren Stationen in der Städtischen Galerie Nordhorn und der Kunsthalle Nürnberg in diesem Jahr. Weitere wichtige Einzelausstellungen fanden u.a. im Kunstverein Braunschweig (2011), im Kunstmuseum Bonn (2009), im Kunsthaus Glarus (2007), dem Witte de With Center for Contemporary Art Rotterdam (2005/2006) und im Museum für Gegenwartskunst Siegen (2003) statt. Peter Piller veröffentlichte im Verlag Revolver Publishing

die 10-bändige Künstlerbuchreihe Archiv Peter Piller sowie weitere Künstlerbücher und Kataloge.

 

 

 

Press Contact I Capitain Petzel

Elisabeth Pallentin I Telephone: +49 30 240 88130 I Email: pallentin@capitainpetzel.de

Opening hours: Tuesday – Saturday, 11am – 6pm


  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #14", 2015, Inkjet print on Aludibond, 147 x 152 cm / 57 7/8 x 59 27/32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, “Erscheinungen #1”, 2015, Inkjet print on Alu-Dibond, 152 x 152 cm, 59 27⁄32 x 59 27⁄32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #2", 2015, Inkjet print on Aludibond, 152 x 142 cm / 59 27⁄32 x 55 29⁄32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #3", 2015, Inkjet print on Aludibond, 152 x 152 cm / 59 27⁄32 x 59 27⁄32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #13", 2015, Inkjet print on Aludibond, 147 x 152 cm / 57 7/8 x 59 27/32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #10", 2015, Inkjet print on Aludibond, 152 x 142 cm / 59 27⁄32 x 55 29⁄32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #9", 2015, Inkjet print on Aludibond, 147 x 152 cm / 57 7/8 x 59 27/32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, "Erscheinungen #4", 2015, Inkjet print on Aludibond, 137 x 152 cm / 53 15⁄16 x 59 27⁄32 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, “Unterschriften #1”, 2015, Series of 6, Inkjet print, each, 111 x 35 cm, 43 45/64 x 13 25/32 inches (Framed) © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Peter Piller, “Unterschriften #1”, 2015, Series of 6, Inkjet print, each, 111 x 35 cm, 43 45/64 x 13 25/32 inches (Framed) © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Installation View: Peter Piller, „Bereitschaftsgrad“, Capitain Petzel, Berlin, September 18 – October 31, 2015, © the artist, Courtesy Capitain Petzel, Berlin, photo: Jens Ziehe.
  • Peter Piller, “Bereitschaftsgrad #2”, 2015, Archival pigment print on Alu-Dibond, 49.8 x 66.2 cm / 19 39/64 x 26 1/16 inches (framed), © Peter Piller/VG Bild-Kunst, Bonn, Courtesy Capitain Petzel, Berlin.